دعا منتج "Tokyo Vice" أليكس بودن ومدير سياسة الإنتاج في Netflix، ديب ريتشاردز، إلى إجراء تغييرات على حوافز الإنتاج الدولي لليابان في الندوة السنوية لجمعية الصور المتحركة في مهرجان طوكيو السينمائي الدولي، حيث تقوم الحكومة بإعداد هيئة جديدة لجمع دعمها المتفرق لصناعة المحتوى تحت سقف واحد.

قام Boden، المنتج المقيم في لندن والذي أمضى ما يقرب من عامين في اليابان في إخراج موسمين من مسلسل "Tokyo Vice" على قناة HBO Max، بتتبع المشروع من برنامج بحثي لعام 2020، بدعم من "Tokyo Vice"، إلى حافز J-LOD لعام 2023 وIP360 اليوم، والذي يقدم خصمًا بنسبة 50٪ على الإنفاق الياباني.

وقال إن الحد الأدنى للإنفاق، الذي تم رفعه إلى 800 مليون ين (5.1 مليون دولار)، يستثني الأفلام المستقلة والإنتاج المشترك، حيث أن معظم الأفلام اليابانية تتكلف ما بين 1.5 مليون دولار وثلاثة ملايين دولار. كما دعا إلى نظام موافقة تلقائي بدلاً من اختيار هيئة المحلفين، وهو ما قال إنه يجعل اليابان واحدة من المناطق القليلة التي لديها حافز شخصي، في وقت يمكن أن يستغرق استكمال المشاريع من ثلاث إلى خمس سنوات.

وقال بودين "كيف يمكن للمنتج أن يعرف مسبقا أنه يمكنه الاعتماد على الحوافز اليابانية؟ هذا هو السؤال، ونحن بحاجة إلى حل". واستشهد بأفلام "Silence" و"Pachinko" و"Shōgun" لمارتن سكورسيزي كمشاريع تم إنتاجها في اليابان وتم استكشافها في البلاد ولكن تم تصويرها في مكان آخر، ودعا إلى دمج التدريب في الحافز، مستشهدًا بضريبة بريطانيا بنسبة 0.5 بالمائة على ScreenSkills كنموذج.

وقال ريتشاردز خلال الجلسة: "يمكنك الحصول على حافز أقل، هذا جيد، طالما أنه مؤكد، طالما أن المعايير واضحة". "وهذا أحد الأشياء التي تكون معايير الحافز فيها في اليابان غير واضحة." وقالت إن المتقدمين يمكنهم فهم سبب رفضهم بمجرد النظر إلى من تمت الموافقة عليه، ووصفت العملية بأنها "غامضة".

استهدف بول مولر، نائب رئيس MPA لسياسة الإنتاج لمنطقة آسيا والمحيط الهادئ، أستراليا، حيث يجب على الإنتاج الدولي إنفاق ما لا يقل عن 20 مليون دولار أسترالي (13.9 مليون دولار) وتخصيص 1٪ من ميزانيته للتدريب. وقال إنه منذ دخول هذه القاعدة حيز التنفيذ في يونيو 2023، تم إنفاق أكثر من 20 مليون دولار أسترالي على التدريب، في حين ارتفع متوسط ​​تكلفة ساعة من التلفزيون الأسترالي من 2 مليون دولار أسترالي (1.4 مليون دولار) إلى حوالي 5 ملايين دولار أسترالي إلى 6 ملايين دولار أسترالي (3.5 مليون دولار إلى 4.2 مليون دولار) على مدى سبع أو ثماني سنوات. ورحب مولر بالإشارات التي تشير إلى أن وزارة الاقتصاد والتجارة والصناعة (METI)، التي تدير الحوافز، كانت تنتقل من التمويل لمدة عام واحد إلى عامين وتزيد الحدود القصوى.

وقالت جورجينا بوب، رئيسة الإنتاج في شركة Toho Tombo Pictures، والتي تشمل أعمالها الأخيرة في اليابان فيلم Marty Supreme وفيلم Monarch: Legacy of Monsters من إنتاج A24، إن عملية التخليص في طوكيو، رغم أنها لا تزال صعبة، إلا أنها تتغير. قام فريقه مؤخرًا بإغلاق الطريق أمام قاعة مدينة طوكيو لتصوير مشهد سيارة كبيرة. وقال بوب: "أرى أن اليابان بدأت بالفعل تدرك أهمية وجود صناعة أفلام دولية نابضة بالحياة".

وقال بودين إن اليابان هي حاليا الدولة الأكثر سخونة في العالم. وقال: "يبدو أن الجميع سيكونون في اليابان أو سيزورونها غدًا"، محذرًا من أن ترك السنوات تمر يعني "فرصة ضائعة حقيقية".

على الجانب الحكومي، قال ناكاهارا هيروهيكو، المدير العام لأمانة تعزيز استراتيجية الملكية الفكرية بمكتب مجلس الوزراء، في الندوة إن فريق عمل حول الكيان الجديد عقد اجتماعه الأول في 22 أكتوبر. وتهدف هذه الهيئة، التي أمر بها رئيس الوزراء الياباني مباشرة، إلى كسر الصوامع بين الوزارات التي تتعامل كل منها مع عنصر سياسة المحتوى: وزارة الداخلية والاتصالات، ووكالة الشؤون الثقافية، ووزارة الاقتصاد والتجارة والصناعة، ووزارة الخارجية للتوسع في الخارج. وتخطط الحكومة لإطلاقه في عام 2027.

والخطة جزء من خارطة طريق للاستثمار بين القطاعين العام والخاص تم وضعها في يوليو تموز وتستهدف مبيعات خارجية بقيمة 20 تريليون ين (127 مليار دولار) بحلول عام 2033. والمحتوى هو واحد من 17 مجالا استراتيجيا لاستراتيجية النمو التي تنتهجها إدارة رئيس الوزراء تاكايشي ساناي. بالنسبة للسينما، تتضمن خارطة الطريق دعم جذب الأفلام على نطاق واسع، ودعم الإنتاج الدولي المشترك القائم على الملكية الفكرية اليابانية وإجراءات أكثر صرامة لمكافحة القرصنة.

وقال ناكاهارا: "نأمل أن نصبح مركزًا عالميًا لتصوير وإنتاج الأفلام".

يتذكر أماري أكيرا، الأمين العام السابق للحزب الديمقراطي الليبرالي ووزير وزارة الاقتصاد والتجارة والصناعة، ترأس الرابطة البرلمانية التي كانت وراء قانون المحتوى الأساسي في اليابان قبل 22 عاما، حيث كان رئيس الوزراء المستقبلي كيشيدا فوميو أمينا عاما لها وهاياشي يوشيماسا مديرا لأمانتها. وقال مازحا إن البرمجة أثبتت بعد نظره. وقال إن الفكرة كانت جيدة، لكن التنفيذ تأخر وتأخرت اليابان عن كوريا في نشر محتواها في الخارج.

وقال الأماري "في الوقت الحاضر، حاولنا القيام بذلك عن طريق الجمع. وهذه المرة تقوم الحكومة بذلك عن طريق الضرب". ووصف هدف 2033 بأنه خطة لمضاعفة الصناعة أربع مرات خلال 10 سنوات، وقال إنه يعتقد أنها يمكن أن تستمر في النمو.

أشار هيساماتسو تاكيو، مدير المهرجان الجديد لـ TIFF، إلى أن اليابان كانت بلد الشرف في سوق كان السينمائي لهذا العام وأنه تم عرض 37 فيلمًا يابانيًا في مهرجان بوسان السينمائي الدولي الأخير.

وبالنظر إلى السنوات العشر المقبلة، قال مولر إنه إذا نفذت الحكومة التغييرات التي تمت مناقشتها، فإن هدف IP360 البالغ 20 تريليون ين سيكون "ضمن النطاق وقابلاً للتحقيق تمامًا".