يقول مستشار مهرجان طوكيو إن الفجوة في الأجور في الرسوم المتحركة تقع بين الاستوديوهات التي تخاطر وتلك التي لا تفعل ذلك

صناعة الأنمي في اليابان في وضع أفضل بشكل عام، لكن الفجوات في الأجور والظروف تتسع بين الاستوديوهات الراغبة في وضع رأس مالها الخاص على المحك وتلك التي لا ترغب في ذلك، وفقًا لفوجيتسو ريوتا، مستشار البرمجة لقسم الرسوم المتحركة في مهرجان طوكيو السينمائي الدولي.

يقول فوجيتسو لمجلة فارايتي: "بالنظر إلى المستوى العالي من الإبداع الذي يظهره محترفو الرسوم المتحركة، فإن تعويضاتهم لا تزال في غير المستوى الذي ينبغي أن تكون عليه".

ويصف العلاقة بين النجاح والتعويض بأنها مشكلة الدجاجة والبيضة. ومع تزايد الطلب الأجنبي على الأنيمي، فإن الشركات التي يمكنها تعويض موظفي الإنتاج بشكل مناسب وبالتالي جذب المواهب التي يحتاجون إليها تبدو في وضع أفضل لإنتاج عمل قوي وتأسيس حضور عالمي.

شائع في مجموعة متنوعة

"بعبارة أخرى، الفيلم الناجح لا يولد بالضرورة أرباحًا يتم تمريرها بعد ذلك إلى أولئك الذين صنعوه. وبدلاً من ذلك، فإن الشركات التي يمكنها جذب الأشخاص المناسبين في المقام الأول هي في وضع أفضل لإنتاج فيلم ناجح،" يوضح فوجيتسو.

ويضيف أن هذا يتطلب من الاستوديوهات تخصيص المزيد من أموالها الخاصة وتحمل مخاطر تجارية أكبر. يمكن للبعض. ولا يستطيع الآخرون ذلك.

ويقول: "إن كيفية سد هذه الفجوة تعتمد على الطريقة التي تختار بها الشركات إدارة أعمالها". "إذا قمنا ببساطة بدمج كل هذا في "مشكلة على مستوى الصناعة"، فإننا نخاطر بإخفاء العوامل المحددة المؤثرة."

]

يعرض قسم الرسوم المتحركة تسعة أعمال يابانية وعالمية جديدة هذا العام. على الجانب الياباني، تتنافس مشاريع المؤلف من الاستوديوهات الكبرى ذات الخلفيات التجارية، "Grotesqqque" لنيشيجوري أتسوشي و"Ghost - End of Night" لناتسومي شينغو، مع الإنتاجات المستقلة، "We Are Aliens" لكادواكي كوهي و"Cherry and Virgin" لكواجيري ماساناو. ويتضمن البرنامج الدولي فيلم "الفتى الحديدي" للويس كليشي، و"الجزيرة المنسية" لجويل كروفورد وجانويل ميركادو، و"المشي مع الرسوم المتحركة"، وهو فيلم وثائقي لألكسندر بونسيت وجيل بينسو عن صناعة أفلام الرسوم المتحركة.

يقول فوجيتسو: "أنا لا أرى الأعمال التجارية والتجريبية كقوتين متعارضتين. هناك نطاق واسع بين الاثنين، والعديد من الأفلام تقع في مكان ما ضمن هذه الفئة".

ويدعي أن العناوين اليابانية الأربعة قد تكون أقرب من حيث النوع مما توحي به إعدادات الإنتاج الخاصة بها. إن وضعهما جنبًا إلى جنب يهدف إلى جعل الجمهور يتساءل عما إذا كان هناك خط فاصل بين الرسوم المتحركة التجارية والتجريبية، وينطبق الشيء نفسه على الاختيارات الدولية.

"في النهاية، ما نبحث عنه في قسم الرسوم المتحركة في TIFF هو الأفلام ذات التوقيع الإبداعي المتميز - وهي الأعمال التي تجعل أصوات المبدعين مرئية وتقدم للجمهور شيئًا مثيرًا للتفكير بطرق متنوعة،" كما يقول.

ويركز القسم أيضًا على مخرجات الرسوم المتحركة النسائية، مثل "المحقق كونان: قبضة الياقوتة الزرقاء" للمخرج ناجاوكا تشيكا، و"مملكة الذهب ومملكة الماء" للمخرج واتانابي كوتونو، و"وردة فرساي" للمخرج يوشيمورا آي. تقول فوجيتسو إن البرنامج كان قيد الدراسة لبعض الوقت، وهدفه ليس تحديد ما تجلبه النساء إلى الرسوم المتحركة والذي كان غائبًا في السابق. بل إنه يعكس صناعة من المتوقع أن يزيد فيها عدد المخرجات بشكل واضح.

يقول: "قد يكون هناك تناقض بسيط هنا، لكننا نركز على المخرجات على وجه التحديد لأننا في فترة انتقالية، نحو نقطة لن يكون من الضروري فيها تخصيصهن كمخرجات". تشير فوجيتسو إلى أن النساء يقودن الرسوم المتحركة في اليابان منذ الثمانينيات، لكن أعدادهن بدأت تتضخم في الثمانينيات. عام 2000، ويرجع ذلك جزئيًا إلى انضمام عدد أكبر من النساء إلى فرق الإنتاج في الشركة.

نظرًا لأن القائمين على البث المباشر يضخون الأموال في امتيازات الرسوم المتحركة والأفلام التي تجتذب حشودًا ضخمة، تقول فوجيتسو إن هناك خطرًا من أن الميزات الأصلية بدون عنوان IP ثابت ستواجه صعوبة في الحصول على التمويل والتوزيع.

ويقول: "في بعض النواحي، فإن الجهود التي نشهدها لتطوير أفلام الرسوم المتحركة الأصلية هي أيضًا محاولات لمنع هذا المستقبل من أن يصبح حقيقة".

إن الأموال العامة المخصصة لأفلام الرسوم المتحركة نادرة في اليابان، مما يجعل تمويل الأفلام الأصلية أمرًا صعبًا. ويقول إنه تم عرض المزيد من أفلام الرسوم المتحركة اليابانية في المهرجانات الدولية في السنوات الأخيرة، وبينما يعكس هذا جزئيًا أذواق المهرجانات، فإن اهتمام المحترفين اليابانيين المتزايد بالمهرجانات والأسواق الخارجية والإنتاج المشترك يمهد الطريق لحلول مشكلة التمويل.

يستضيف فوجيتسو أيضًا مناقشة في TIFFCOM، سوق المحتوى الخاص بالمهرجان، حول إطلاق جائزة دولية جديدة للأنمي في عام 2027. وفي محادثات مع الفريق الذي يقف خلف Tokyo Anime Next، يقول فوجيتسو، اتفقوا على أن الجائزة يجب أن تكون "رسالة ملهمة للمبدعين - وهو الشيء الذي يجعلهم يقولون، "آه، هذا منطقي!" "- فضلاً عن نسمة هواء نقية للمهرجان، من النوع الذي يجعل الناس يقولون: "أوه، مثل هذا الفيلم موجود!" »

ويأمل أن تصبح جائزة Tokyo Anime Next فرصة للعاملين في صناعة الرسوم المتحركة للالتقاء معًا والاحتفال بعمل العام، مما يمنح المحترفين والمعجبين شعورًا بالتقدير.

يقول فوجيتسو: "نظرًا لأن جائزة من هذا النوع لم تكن موجودة من قبل، أعتقد أنها يمكن أن تلعب دورًا مهمًا، ليس فقط في تكريم الأعمال المتميزة، ولكن أيضًا في وضع الأعضاء الفرديين في فرق الإنتاج في دائرة الضوء".